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假山造景的石料如何安放？

假山造景的石材常用的有龟纹石、千层石等，购买好这些石料后应该如何放置?

石料的选购：根据假山制作设计意图及设计方案所确定的石材种类，需要到山石的产地进行选购。在产地现场，通常需根据所能提供的石料的石质、大小、形态等，设想出那些石料可用于假山的何种部位，并要通盘考虑山石的形状与用量。三、技术央求(1)首先要注意选择适宜的山石来做山底，不得用风化过度的松懈的山石。石料有新、旧、半新半旧之分。采自山坡的石料，由于暴露于地面，经长期的风吹、日晒、雨淋，自然风化程度深，属旧石，用来叠石造山，易取得古朴、自然的良好效果。而从土中挖出的石料，需经长期风化剥蚀后，才能达到旧石的效果。有的石头一半露于地面，一半埋于地下，则为半新半旧之石。应尽量选购旧石，少用半新半旧之石，避免使用新石。

石料的运输：石料的运输，特别是湖石的运输，比较重要的是防止其被损坏。古语有云：“无水不成园”，在中国的庭院设计中，水景的存在，几乎成了院子里灵动的风景。在装卸过程中，宁可多费一些人力、物力，也要尽力保护好石料的自然石面。峰石在运输过程中更要注意保护。一般在运输车中放置黄沙或虚土，厚约20cm左右，而后将峰石仰卧于沙土之上，这样可以保证峰石的安全。

石料的分类：石料运到工地后应分块平放在地面上，以供“相石”方便。然后再将石料分门别类，进行有秩序地排列放置。

假山造景叠石制作赏识

当然，在大都情况下，大家关于山石的赏识首要仍是限于它的方式美。那么，假山造景制作叠石的方式美有哪些审美特征呢?关于这个问题，李渔曾有过精辟的论说：“言山石之美者，俱在透、漏、瘦三字。此通于彼，彼通于此，若有路途可行，所谓透、瘦二字在在宜然，漏则不该太甚。现代建筑对竹材的使用要求越来越高，对于一些临时性建筑可以使用普通的原竹制作，而对于一些要求比较高、需要长期使用的建筑则应运用***竹材。若处处有眼，则似窑内烧成之瓦器，有尺度限在其间，一隙不容偶闭者矣。塞极而通，偶尔一见，始与石性相符。”宋代的山水画家米芾，见一奇丑的巨石，欣喜若狂，急速具衣冠而拜，呼为石兄。这则趣事通知咱们，石峰之美，正在于它的丑。前人在对园林石峰的审美评价时，曾用“透、瘦、绉、漏、清、丑、顽、拙”八个字来归纳。且不说“清、丑、顽、拙”是丑的，就是“透、瘦、绉、漏”也是丑的，天然物的美与丑是相对的，石之美丑也是如此，在园林中的石峰，因为其意图不在招供有用，而在招供欣赏。因此大家不只不把它们作简略地比较，而是依照各自的石性，作艺术的外型，以体现人的情味。这样，体现的丑，就转化而为美了。在这里，“透”显出小巧多孔，耳聪目明的意态;“瘦”显现锋芒清楚，不平不阿的风骨;“绉”出现崎岖多变，丰姿绰约的情韵;“漏”泄漏关窍相连，血脉疏通的生机。而其清者，阴柔;顽者，阳壮;丑者，奇突;拙者，浑朴。无不体现出共同的审美意境。杭州花圃掇景园内的“绉云峰”，石峰高2.6米，狭腰处仅0.4米，石身褶皱，“形同云立，纹比波摇”，身形秀润，天趣仿佛，“玉小巧”在上海豫园，石高4米许，重5盹多，姿势婀娜，小巧剔透。其上有72个孔穴，听说有人曾在石下点着香火，青烟环绕穿孔，一孔不少，可谓漏、透矣。而姑苏留园内的“冠云峰”，一峰就兼备“透、漏、瘦、绉”四大特色，风姿绰约，娟秀挺立，确为园林山石之冠。这些使人百看不厌的江南名峰，它们不只具有普通的方式美，并且还渗透着人的才智、技艺和抱负。

中式园林景观

1.建筑形式，色彩搭配

新中式园林景观中的设计是建筑形式以色彩的搭配这些要素是为主要的，建筑形式大多是对传统的古典建筑风格有所变革，但又不失中国特色，在很多新中式园林景观的设计中或是将建筑的总体布局融进传统建筑的风格。石料的分类：石料运到工地后应分块平放在地面上，以供“相石”方便。且具有中国风的建筑具有很强的特征性，使得人们一眼就能从建筑风格中看出这是中国式建筑，在大多数新中式建筑中都会以园林景观设计中的色彩作为搭配，来使得整个建筑看起来更加美观、更加引人入胜。例如黑白灰和传统的中国红，建筑的白墙红瓦，地面铺装的黑砖与灰转的搭配。但是这需要极其高深的园林设计知识储备，也需要有大量的新中式园林景观设计经验。

2.山水环境

山水相依的环境是中国古典建筑独有的特征，而且依山傍水自古以来就是大都数中国人心目中理想的居住地，即使是在当代，这样的建筑仍然是人们向往的居住地，因此在新式园林景观设计中融入山水环境是提升人们居住环境、提升建筑核心竞争力的关键因素。在新中式园林景观设计中山水设计也是很重要的一一个要素,提升园林景观的设计风格和设计水准。在新中式园林景观设计过程中山水有了一种新的表现手法:抽象的山水表现，这是区别于却又高于传统山水表现的一种新式表达形式，总之不论是哪一种形式的山水都会给建筑物增添美观程度和对大众的吸引程度。相地布局，混假于真即选择和结合环境条件确定山水的间架和山水形势。